작성일 : 25-07-02 14:30

씨엔조이 릴게임 ┮ 98.rmq138.top ┮ 온라인파칭코

글쓴이 : 권새준송

http://11.rzc216.top [0]

http://7.rnd229.top [0]

【73.rmq138.top】

씨엔조이 릴게임 ┮ 60.rmq138.top ┮ 온라인파칭코

씨엔조이 릴게임 ┮ 84.rmq138.top ┮ 온라인파칭코

씨엔조이 릴게임 ┮ 94.rmq138.top ┮ 온라인파칭코

씨엔조이 릴게임 ┮ 71.rmq138.top ┮ 온라인파칭코

바로가기 go !! 바로가기 go !!

야먀토5 사다리게임주소 슬롯머신 코딩 릴게임사이트 체리마스터 pc용 오리 지날황금성 신천지게임 하는곳 올벳매거진 릴게임5만릴게임사이다 sp야마토 바다이야기 확률 황금성배당줄 황금성게임정보 무료머니릴게임 로드할 스핀모바게임랜드 무료충전 릴 게임 릴게임황금성오션바다 무료 충전 바다이야기 슬롯머신 프로그램 바다이야기부활 모바일신천지모바일 다빈치게임 용의 눈 게임 카카오야마토 릴게임 다빈치 블랙잭하는법 온라인오션게임 파칭코종류 야마토5게임 기 뉴야마토 야마토5 슬롯버그 신천지게임사이트 릴게임횡금성 용의 눈 게임 무료야마토릴게임 황금성게임어플 모바알바다이야기 우주전함 야마토 2202 체리 마스터 pc 용 바다이야기 사이트 먹튀 무료충전릴게임 황금성 다운 황금성오리지널 슬롯커뮤니티 황금성게임다운받기 카지노 슬롯머신 릴게임야마토 우주전함야마토2205 오리지날게임 슬롯 무료 사이트 바다이야기pc버전다운 매장판황금성 릴게임골드몽 바다신2 다운로드 황금성3게임공략법 바다이야기게임장 바다이야기온라인 황금성예시 바다이야기 시즌7 온라인 야마토 게임 바다이야기사이트먹튀 슬롯머신 잭팟 종류 신천지게임 하는방법 황금성3게임다운로드 슬롯머신 코딩 최신 인터넷게임 황금성 무료머니 알라딘게임 오리지날야마토2게임 슬롯 검증사이트 적토마게임 오리지날 야마토 우주전함야마토2205 릴게임갓 바다이야기2화 캡틴프라이드게임 온라인 야마토 게임 바다이야기 모바일 온라인오션게임 황금성먹튀 오션파라다이스7하는곳 슬롯버프 강원랜드 슬롯머신 규칙 손오공릴게임예시 손오공 게임 다운 바다이야기동영상 릴게임횡금성 야마토릴 슬롯사이트 순위 야마토게임 무료 다운 받기 황금성게임정보 모바일릴게임사이트 바다이야기 다운로드 바다이야기 2화 메가슬롯 오징어릴게임 황금성 게임 프라그마틱 슬롯 조작 무료 황금성게임 알라딘꽁머니 프라그마틱 슬롯 야마토 무료 게임 야마토게임공략법 빠징코 슬롯머신 슬롯확률 야마토게임방법 바다이야기게임공략방법 pc 바다 이야기 다운 릴게임5만릴게임사이다 알슬롯 모바일 바다 이야기 다운 릴게임황금성오션바다 바다이야기 사이트 빠찡코 하는 방법 황금성사이트 온라인신천지게임 릴게임추천사이트 온라인 슬롯 배팅법 프라그마틱 슬롯 체험 모바일야마토 무료 야마토게임 바다이야기확률 무료슬롯머신 소설 <채식주의자>는 한강을 세계적 작가 반열에 올려세운 작품이지만, 한국문학의 익숙한 문법으로는 잘 이해되지 않는 작품이다. 작가 자신도 이 작품이 받아온 “오해의 역사”를 말하려면 긴 논문 한 편을 써야 할 정도라고 고백한 적이 있다. 이런 오해는 여주인공이 형부와 성관계를 갖는 ‘부도덕한(?)’ 장면에서 비롯된 것만은 아니다. 평균적 도덕을 위반하는 이런 장면이 이 책을 청소년 금지 도서로 지정하도록 만든 우스꽝스러운 이유가 됐던 것은 사실이다.

한 시민이 지난해 10월 11일 서울 종로구 교보문고 광화문점에서 노벨 문학상 수상자인 한강 작가의 책을 구매하고 있다. 한수빈 기자

일반대출이자 그러나 적지 않은 독자가 불편한 감정을 토로했던 것은 이 작품이 한국문학의 토대를 형성해온 상상력을 뒤흔들기 때문이다. 단순히 ‘채식주의자’가 되는 것을 넘어 ‘거식’을 택함으로써 ‘식물’이 되고자 하는 여성을 작품의 중심인물로 설정한 작가의 도발적 문제 제기는 익숙한 사회적 시각이나 휴머니즘적 발상으로는 접근할 수 없다. 음식을 거부하다 대학생연체자대출 결국 식물의 세계로 건너가는 여주인공의 모습은 역사적 현실에서 퇴각해 자폐적 정신세계로 빠져드는 여성적 병리성으로 해석되기 쉽다. 여성적 저항을 식물성과 연결하는 작가의 시각은 너무나 낯설고 급진적이어서 한국문학을 지배해온 역사적 상상력으로는 포획되지 않는다.

특이하고 특별한 여성 인물 창조로 여성문학 지평 넓혀
단수명사
식물에서 비폭력적 존재 양태를 읽어내고 이를 여성의 윤리적 저항과 연결하는 작가의 시선은 역사성=남성성=능동성, 식물성=여성성=수동성이라는 관습적 도식을 거부한다. 이런 도식은 역사성과 능동성을 여성의 것으로 쟁취하고자 하는 일부 페미니즘에도 유지되고 있다. 가부장적 남성 질서에 대한 저항이라는 낯익은 페미니즘적 시각으로 중소기업연수원 이 작품의 의미를 온전히 담아낼 수 없는 이유가 여기에 있다. 작품이 제기하는 문제는 인간 문명의 기저에 깔린 폭력성을 건드리지 않은 채 젠더 대립만 문제 삼는 시각이나, 남성 질서 안에서 그것을 지탱하는 “모성적” 혹은 “여성적” 양태를 넘어선 지점을 향하고 있다. 그러나 작품은 가장 근원적 의미에서 ‘여성적’이다. 작품은 지금껏 한국 여성문학이 그리지 지연이자 계산 못한 특이하고 특별한 여성 인물을 창조함으로써 여성문학의 지평을 넓히고 있다.
<채식주의자>는 ‘채식주의자’, ‘몽고반점’, ‘나무 불꽃’라는 제목의 세 이야기로 구성된 연작소설이다. 소설의 주인공인 영혜가 채식을 하게 된 일차적 계기는 어릴 적 목격한 살생의 기억이다. 그가 육식을 거부하는 것은 자신의 다리를 문 개를 먹어 치웠던 죄의식에서 벗어나기 위한 속죄의식이자 죽임의 질서 위에 세워진 인간 생존 방식에 대한 불복종 행위이다. “개에 물린 상처가 나으려면 그 개를 먹지 않으면 안 된다.” 아버지가 던진 이 말은 자신을 보존하기 위해 인류가 고안한 생존의 기술이다. “네가 고기를 안 먹으면 세상 사람들이 널 죄다 잡아먹을 거다”는 어머니의 말은 먹히지 않으려면 먹어야 하는 생존의 논리를 압축하고 있다. 여기선 힘이 제1원칙이다. 인간 사회의 일원이 되려면 이 원칙을 받아들여야 한다.

그런데 이 원칙을 거부하면 무슨 일이 벌어지는가? 인간 공동체 바깥으로 튕겨 나와야 한다. 영혜가 소속되기를 거부하는 인간 공동체는 폭력적 아버지로 대변되는 가부장적 질서뿐만 아니라 그 질서 안에서 가족의 삶을 보살펴왔던 모성적 세계이기도 하다. 영혜는 자신을 걱정하는 어머니가 눈물을 흘릴 때 “저 여자가 왜 우는지 나는 몰라”라고 생각한다. 영혜는 채식을 고수하면서 아내도 딸도 동생도 아닌 단독자이자 이방인이 된다.
인간세계에서 이탈한 영혜가 추구하는 것은 물과 햇빛만으로 살아가는 식물의 세계이다. 그러나 흔히 오해하듯 식물은 약하지 않다. 식물은 잎과 꽃에서 터져 나오는 관능적 에너지로 충만해 있다. 영혜는 자신의 몸에 꽃을 담고 있는 ‘식물-인간’이 될 때 생명의 활력을 되찾는다. 형부는 처제의 채식과 식물성 사이에 깊은 연관성이 있음을 본능적으로 느낀다. 영혜가 살려내고자 하는 생명 세계에 공감하는 그가 처제의 몸에 꽃을, 그리고 두 사람이 관능적 황홀감에 빠져드는 2부의 이야기는 이들이 추구하는 세계가 인간 도덕의 경계를 초월하는 것임을 보여 준다.
그러나 죽음의 질서 위에 서 있는 사회에서 생명과 접속하는 일은 얼마나 위험한가? 처제의 작업에 동참했던 형부는 결국 그것을 고수하지 못하고 어딘가로 사라진다. 3부에서 정신병원에 갇혀 있는 영혜는 육식뿐 아니라 모든 음식을 거부한다. 그는 땅에 뿌리내리고 있는 나무가 되기 위해 물구나무서기를 한다. 영혜의 눈에 “세상의 모든 나무들은 형제자매와 같다.” 3부의 초점 화자인 언니 인혜는 식물의 세계로 월경한 동생의 언어를 이해하려고 한다. 그 언어는 인간이 접근할 수 없는 “불타오르는 나무”의 언어이다. 인혜는 동생의 언어를 이해하지 못하지만 외면할 수도 없다. 동생이 내지르는 소리는 흉통을 일으켜 숨을 쉴 수 없게 만들고, 자신이 살아온 삶이 거대한 무의미 위에 서 있음을 자각하지 않을 수 없게 만든다.

살생·폭력에 기초해 있는 인간 삶에 윤리적 저항

<채식주의자>는 한 여성의 식물로의 존재론적 변신을 통해 살생과 폭력에 기초해 있는 인간 삶에 대한 윤리적 저항을 보여준다. 이 저항은 죽음을 무릅쓸 만큼 집요하고 무시무시하다. 그것은 ‘여성적’이다. 여기서 여성적이라는 말은 가부장제가 만들어낸 관습적 의미와 멀리 떨어져 있다. 아무것도 죽일 수 없는 둥근 ‘젖가슴’을 달고 있는 여성들은 참된 의미의 ‘여성’이 되면서 살육의 질서에 맞서고, 이 저항을 통해 비인간 생명의 세계와 연대한다.
우리는 영혜에게서 고대 그리스 비극의 여주인공 안티고네의 환생을 보는 듯하다. 안티고네가 크레온의 국법에 맞서 오빠의 시신을 땅에 묻어주는 불복종을 감행한 뒤 산 채로 죽음을 맞이하듯, 영혜는 살생과 폭력 위에 세워진 인간세계를 떠나 식물의 세계로 건너간다. 이는 스스로 죽음의 길로 들어서는 것이다. 그러나 소포클레스의 안티고네는 자신의 이야기를 들어줄 자매를 만나지 못하지만, <채식주의자>에는 동생의 무모한 시도에 공감하는 언니가 있다. 언니가 세상에 “항의하는” 듯한 시선을 멈추지 않는 한 영혜의 시도는 헛되이 사라지지 않을 것이다.

한강 작가가 지난해 12월 10일(현지시간) 스웨덴 스톡홀름의 콘서트하우스에서 열린 노벨상 시상식에서 문학상을 수상하고 있다. 로이터 연합뉴스

젖가슴은 여성의 몸에서 자라난 잎사귀이다. 살아 있는 존재들의 고통을 가장 민감하게 느끼는 여성의 육체는 생명의 질서와 만나는 매개체이다. 한강의 소설은 여성의 육체가 들려주는 언어를 받아쓰는 글쓰기이다. 그것은 살생의 폭력에 죽어간 모든 존재의 아픔을 기록한다. 이 글쓰기를 어찌 ‘여성적 글쓰기’라 부르지 않을 수 있는가. <소년이 온다>, <작별하지 않는다>로 이어지는 한강의 고통 서사는 한국 현대사의 역사적 트라우마로 확장되면서 깊어지지만, 폭력적 문명 질서에 대한 단호한 거부, 식물성과 여성적 윤리를 연결하는 독창적 시각, 비인간 생명에 대한 포스트휴먼 에코 감수성은 <채식주의자>를 단연 돋보이게 한다. 한국 현대 여성문학 백 년의 저력이 이 소설에서 격렬하게 분출되고 있다는 점에서 여성 독자로서 무한한 자부심을 느낀다.
▼ 이명호 경희대 영미어학부 교수

※이 기사는 주간경향 1623호 ‘[거꾸로 읽는 한국 여성문학 100년] (1) 한강 <채식주의자>의 여성주의적 의미-폭력적 문명 질서에 맞서는 한국의 안티고네’를 재가공하였습니다.

플랫팀 기자 flat@kyunghyang.com